《沙丘 3》需要从零开始

打造 IMAX 新镜头

《沙丘3》摄制组称，新的《沙丘》将采用胶片拍摄，其中包含IMAX 70mm胶片拍摄格式，这是一次重要的技术转变。在第一部《沙丘》中，剧组采用的是数字拍摄流程，并以胶片作为中间介质，进行了多次转变，我们在《数字——胶片——数字：“沙丘”制作过程中不为人知的处理过程》文章中曾介绍过，如果感兴趣，请点击链接阅读。而转向原生65mm及IMAX 70mm实拍后，对镜头的要求发生了巨大变化，因为该格式对画面边缘衰减、成像覆盖范围限制以及像圈内画质一致性的容错度更低。

这是丹尼斯·维伦纽瓦指导的第三部《沙丘》，莱纳斯·桑德格伦担任摄影指导，在延续该系列大画幅拍摄理念的同时，推出了一套专为IMAX胶片摄制定制的全新光学拍摄方案。

《沙丘3》的拍摄摄影机与镜头

IMAX的主要局限

IMAX摄影的核心问题之一是镜头的成像覆盖范围。目前极少有光学镜头能够在覆盖该格式的同时，保证画面整体均匀的进光量与画质一致性。现有方案大多采用改装或重新封装的中画幅单反镜头，包括玛米亚和哈苏的镜头设计。这类镜头虽可使用，但往往是具有妥协性的解决方案。它们在收小光圈时可能产生暗角、四角画质表现不均，光学特性也未必符合影片想要的视觉风格。这一普遍问题在《沙丘》系列的拍摄流程中，成为镜头选型的重要因素。

Atlas为IMAX定制光学镜头

据报道，为《沙丘3》项目，Atlas与导演丹尼斯·维伦纽瓦、摄影指导莱纳斯·桑德格伦直接合作，研发了定制化球面IMAX镜头。关键之处不仅在于镜头是定制生产，更在于它们完全围绕IMAX 70mm胶片拍摄的成像覆盖与画质呈现要求进行设计。

为完成该项目，阿特拉斯公司采用了专门针对IMAX格式的全新设计工艺与镀膜方案，拓展了机械加工能力，研发了内部专用镀膜设备，并优化了制造与校准流程。阿特拉斯镜头公司总裁、联合创始人兼首席设计师福里斯特·舒尔茨表示，此举完全满足了IMAX观影体验的全部要求。

维伦纽瓦表示，这些镜头“让我们得以用这部影片独有的方式，捕捉到了厄拉科斯星球的精髓。”

用于拍摄《沙丘3》的Atlas定制镜头

新镜头包括55mm T3.5和80mm T3.5，更多焦距镜头仍在研发中。部分镜头的成像圈尺寸可达100mm×100mm，远超传统电影镜头的覆盖范围，甚至超出IMAX 70mm的常规规格要求。如此大的成像圈也使得Atlas需要搭建专用的投影与测试设备。

实现可控的光学表现

这些镜头的技术设计思路十分明确：现有适配IMAX的光学镜头无法同时满足全画幅覆盖、小光圈下暗角减少、可控眩光与镀膜特性等综合需求。本次研发的目标是打造一套光学表现稳定、画质风格统一的球面镜头组，包括在沙漠高对比度光线环境下的眩光表现、四角画质响应以及镀膜特性。

《沙丘3》的摄影指导莱纳斯·桑德格伦

新《沙丘》续用球面镜头

值得注意的是，这批新镜头是球面镜头，而非变形宽银幕镜头，《沙丘2》的摄影指导格雷格·弗雷泽曾坦言，球面拍摄早已成为IMAX呈现策略的核心。

从技术角度来看，球面镜头的选择十分合理：能够最大化利用有效成像区域，避免变形宽银幕压缩带来的相关问题，在超大画幅格式下更直接地控制成像覆盖与边缘画质。在IMAX 70mm拍摄环境中，这些优势比追求变形宽银幕的特殊效果更为重要。

摄影机只是其中一部分

更重要的结论是，对于《沙丘3》而言，仅确定摄影机格式并不能解决成像问题。当剧组确定采用原生IMAX胶片实拍后，镜头设计便成了主要技术瓶颈。Atlas定制镜头正是针对这一限制、基于格式需求打造的解决方案，实现了现有IMAX镜头无法提供的充足覆盖范围、更低暗角以及稳定统一的球面画质风格。

从这个角度看，想要理解《沙丘3》的拍摄技术，镜头组的重要性丝毫不亚于摄影机系统。

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