中画幅挑战 Super 35，有意思吗？

发布时间：2026-04-17来源：拍吧paibar

电影制作人兼技术创新者迈克尔・乔尼日前发布了一段视频，视频内容是他对富士 GFX ETERNA 55 摄影机展开的深度测评，搭配使用的还有潘纳维申 Ultra Panatar II 1.3x 变形宽银幕镜头，以及Strada Connect 点对点剪辑平台。视频通过一支专门拍摄的短片，与 ARRI ALEXA 35 进行一系列同场景对比，深入解析传感器规格、裁切系数计算、色彩还原，以及完整的远程后期制作工作流。

在这支与富士合作拍摄的视频里，乔尼与摄影师香农・斯图特罗斯执导了一部名为《Work in Progress》的剧情短片，场景设定在美术馆。该片专为测试富士 GFX ETERNA 55 打造，从三大核心维度检验摄影机性能：传感器规格与视野、动态范围与色彩科学，以及基于Strada Connect 的无云端完整后期制作流程。

对于持续关注 ETERNA 55 的粉丝，从约翰尼的首发评测，到摄影机 IMAX 认证与固件更新资讯，基本上包含其中。这支视频为相关讨论提供了全新视角，尤其聚焦 55mm 对角线传感器在实际创作中的应用价值。

55mm 背后的规格逻辑

乔尼开篇从历史维度解读富士 GFX ETERNA 55 的传感器。该传感器宽约 44mm、高 33mm，对角线长度 55mm，成像面积与 65mm 胶片相当。65mm 胶片垂直曝光且去除片孔后，有效成像对角线约 57mm。

这一对比2026 年尤为关键：本年度奥斯卡奖上，ASC会员奥特姆・杜拉德・阿卡帕凭借影片《罪人》斩获最佳摄影奖，该片采用 IMAX 与超 Panavision 70mm 规格，以 65mm 胶片拍摄完成。

视频核心观点清晰直白：更大的传感器会改变镜头成像效果，进而影响画面观感。为直观印证这一点，乔尼使用同款 Panavision Ultra Panatar II 镜头，对 ETERNA 55 与 ARRI ALEXA 35 展开受控对比测试。

Panavision Ultra Panatar II 镜头

裁切系数与大画幅传感器

对比测试是整支视频的核心内容。两台摄影机均固定在距离演员 11 英尺 8 英寸（约 3.56 米）的位置，使用同一支 65mm UP2 镜头。ALEXA 35 的传感器尺寸更小（比 ETERNA 55 小约 40%），视野随即变窄。乔尼用 ETERNA 55 的 44mm 传感器宽度除以 ALEXA 35 的 28mm 宽度，计算出裁切系数约为 1.6 倍。这意味着同一支镜头在 ALEXA 35 上的视野会窄约 1.6 倍。

为匹配 ETERNA 55 使用 65mm 镜头的构图，团队先将 ALEXA 35 的镜头更换为 40mm UP2，并将摄影车后移约 2 英尺。同框合成画面证实，主体尺寸一致，但背景呈现差异显著：ETERNA 55 以更长焦距近距离拍摄主体，背景显得更远，景深更浅，而 ALEXA 35 则让背景更紧凑。第二轮测试中，两台摄影机均使用 65mm 镜头，团队将 ALEXA 35 后移至 18.7 英尺（原距离 11.7 英尺乘以 1.6 倍裁切系数）。即便构图一致，背景压缩效果的差异依然存在。

GFX ETERNA 55 与 ALEXA 35 的传感器尺寸对比

乔尼称，这些差异并不能评判两台摄影机孰优孰劣。ALEXA 35 仍是行业标准设备，紧凑的背景呈现效果具备独特的创作价值。但对于追求更强空间纵深感、主体与背景更强分层效果，以及希望以更长焦距近距离拍摄、同时获得更广视野的摄影师而言，55mm 传感器画幅能实现 35mm 或全画幅传感器无法企及的光学效果。

值得一提的是，直接对比 ALEXA 35 与 GFX ETERNA 55 并不完全对等。两款摄影机面向不同市场细分领域，定价与配套生态差异巨大。ALEXA 35 是为顶级专业影视制作打造的 Super 35mm 电影机，而 ETERNA 55 是定价亲民的大画幅新晋机型。乔尼展示的规格差异真实直观，但本质上是不同尺寸传感器的固有特性。更公平的对比对象应为 ARRI ALEXA 65 或 ALEXA Mini LF，二者同属大画幅机型范畴。不过乔尼选择 ALEXA 35 作为参照，大概率是因其作为当前行业标准机型，更贴合一线摄影师的实际参考需求。

乔尼将 GFX ETERNA 55 与 ALEXA 35 同场对比。他坦言，因传感器尺寸差距悬殊，这场对比并不对等，但仍是一次极具参考价值的实验。

传感器和变形镜头

视频中一个极具说服力的光学论点，是 UP2 镜头 1.3x 压缩比与 ETERNA 55 原生 1.33:1 画幅的组合计算。二者相乘可得 1.73:1 画幅，接近 16:9 标准画幅的 97%。实际应用中，摄影机可开启 OpenGate模式，利用完整传感器区域成像，仅裁切 3% 即可输出超高清画面，成像范围接近 65mm 胶片，几乎不存在传感器像素浪费。

Panavision Ultra Panatar II 镜头为覆盖 ETERNA 55 的大像场设计，为画面赋予独特质感：椭圆形虚化光斑让焦点切换更具表现力，轻微的色差柔化肤色，同时实现可控的镜头呼吸效应。

乔尼评价这套组合的画面 “兼具柔和与锐利”，传感器尺寸更带来独特的空间尺度感。需注意的是，该 Panavision 镜头仅提供租赁服务，因此这套搭配仅适用于通过 Panavision 全球租赁网络的影视项目。

画幅灵活性与竖幅裁切

视频中还提及一个实用细节：画幅灵活度。由于 ETERNA 55 在相同焦距下视野更广，后期重新构图的空间更大。乔尼展示了两台摄影机的 9:16 竖幅裁切效果：ALEXA 35 视野更窄，主体与背景更紧凑；而 ETERNA 55 能保留更多环境细节，主体与背景分层更清晰。在影视项目需适配多画幅输出（包括社交媒体竖幅格式）的当下，这一特性成为实用的工作流优势。

GFX ETERNA 55 与 ALEXA 35 的传感器尺寸差异

动态范围与色彩

测试第二部分，乔尼邀请自由调色师尼克·拉罗评估 ETERNA 55 的画质。该机最高规格内录格式为 ProRes HQ，采用 10 位 4:2:2 帧内编码，码流约 1GB/s。若录制 RAW 格式，ETERNA 55 可通过 HDMI 或 SDI 输出信号至 ATOMOS Ninja TX 监视器，录制 ProRes RAW。团队同时使用 ALEXA 35 录制 ARRI RAW 作为参照。

素材采用富士全新 F-Log2C 广色域色彩空间调色，该空间优化高饱和度色彩还原，让肤色更自然、色彩更精准。4K 分辨率下，ProRes HQ、ProRes RAW 与 ARRI RAW 的画质差异肉眼难辨。放大至 500% 后可见，ProRes RAW 的颗粒质感最为细腻，ProRes HQ 因压缩导致颗粒略有柔化，ALEXA 35 的表现介于二者之间。三种格式的肤色还原效果均十分出色。

测评结论客观中立：RAW 录制适合部分专业项目，但在受控布光环境下，ProRes RAW 可提供直出可用、无需转码的剪辑工作流，画质损耗微乎其微。乔尼建议电影制作人自行测试，选择适配自身需求的录制格式。

剪辑工作流

视频第三部分介绍了乔尼口中 “全新的工作模式” Strada Connect，他称其为全球首款点对点远程剪辑技术。CineD 曾多次报道 Strada 相关资讯，包括平台公测、摄影机至剪辑师文件传输测试，以及与 OWC 的战略投资合作。

该工作流依托 ETERNA 55 的双录功能：摄影机可同时在同一张 CFexpress Type B 存储卡（本次使用 OWC Atlas Ultra 卡）录制全画幅 ProRes 原片与轻量化 H.264 代理文件。富士在存储卡中为代理文件创建独立文件夹，从源头简化媒体管理。代理文件机内编码码流约 12MB/s，体积约为 1GB/s ProRes 原片的 1/80。

拍摄现场，数字影像工程师厄本・奥尔森将代理文件（含广播级 WAV 音频）直接从工作车传输至 128TB OWC Thunderbay Flex 8 存储设备，该设备连接着位于乔尼好莱坞制作办公室的 Mac Studio M4，与洛杉矶市中心的拍摄场地相隔数英里。由于Strada Connect 采用点对点传输，无需云端存储，且代理文件体积小巧，对网络带宽要求极低。

基于 Strada Connect 的远程剪辑工作流

本片剪辑师为《Film Riot》创始人兼主持人瑞安・康诺利，他在得克萨斯州达拉斯远程工作，与拍摄地相距近 1500 英里。通过 Strada Connect，康诺利可将洛杉矶的 OWC 存储设备直接挂载至本地电脑，构建虚拟文件系统，操作体验与本地存储一致。他在 Premiere Pro 中直接从 Strada 平台导入素材，无需任何文件传输或上传。康诺利表示，操作流畅度与本地剪辑毫无差别，无明显延迟。代理文件与原片时间码、片段名称完全一致（仅后缀加 “_p”），成片锁定后可轻松回批链接至 ProRes 原片。

乔尼说，他本人在笔记本电脑上用 Final Cut Pro 完成了整支 Strada 视频的剪辑，调用素材总量近 7TB，全程未上传云端或传输至本地硬盘，所有操作均通过 Strada Connect 完成。

行业背景：亲民化的大画幅摄影

乔尼在视频结尾以历史视角总结：二十年前，RED 以 17000 美元的摄影机让独立电影人得以使用 Super 35 规格拍摄。如今，好莱坞愈发倾向大画幅拍摄以打造差异化影院体验（《奥本海默》、《罪人》、《一战再战》、《拯救地球》等影片均采用 IMAX、65mm 胶片或 VistaVision 规格拍摄），而富士则以 16500 美元的定价，让 55mm 大画幅摄影走向大众化。

显然，ETERNA 55 的实际使用成本远不止机身售价。作为富士合作内容，视频自然从最优角度呈现该机性能。独立电影人选购时，需综合考量整套系统成本，区分视频中高端示范配置与自身项目必需的核心设备。

但不可否认的是，55mm 传感器的规格优势是客观光学特性，而非营销话术。乔尼展示的裁切系数、视野差异与景深特性，均为传感器尺寸的固有属性，与搭配镜头无关。

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