克里斯托弗・诺兰《奥德赛》的拍摄和剪辑

《奥德赛》是首部全程采用 70 毫米 IMAX 胶片拍摄的影片。该胶片画幅尺寸极大，受摄影机载片上限限制，单次连续拍摄时长只有差不多两分半钟。

近日，导演克里斯托弗・诺兰带领《60 分钟》栏目组，探访了位于加州伯班克的福泰科姆电影胶片洗印厂。这里是全球唯一一家能够制作 70 毫米胶片拷贝的工厂，现场工作人员向他们展示了手工剪切胶片的全过程。

克里斯托费·诺兰（中）和《60分钟》栏目组的记者一起参观了全球唯一一家能够制作 70 毫米胶片拷贝的工厂，现场工作人员向他们展示了手工剪切胶片的全过程

纯手工剪辑

进行镜头剪辑时，底片拼接技师会使用老式接片机与胶水完成裁切拼接。这意味着观众在影院观影时，每一次镜头切换，背后都源自工作人员的手工操作。

克里斯托费·诺兰（左）和《60分钟》栏目组的记者

诺兰在采访中表示：“这门技艺门槛极高。如今数字化、人工智能技术普及，还能见到这样的创作方式实属难得。这是纯粹依靠人力、胶片介质完成的工序。”

剪辑师在剪切和粘贴胶片。

大画幅的优势

诺兰钟爱 IMAX 胶片格式早已是人尽皆知。这位知名导演称：“这是迄今为止画质水准顶尖的影像格式。胶片底片画幅硕大，只要曝光、冲印与巨幕放映流程把控得当，便能呈现出无可替代的极致画面质感。”

你还记得 35 毫米胶片（现在我们经常挂在嘴边的全画幅）有多大吗？和 70 毫米胶片的巨大幅面相比，35 毫米真的不算啥了。即便是中画幅的4433，也要比它小上一圈。

胶片调色工艺

影片调色同样依靠手工完成，借助滤色片与试印样片调整色彩。工作人员先通过调色分析仪初步调校，再使用覆盖三原色与间色的滤片精细优化，涵盖红、黄、蓝、绿、橙、紫六种色彩。诺兰坚持采用手工调色，只为完整留存实体底片上的所有影像信息，不对胶片做数字化转换处理。

IMAX 新一代大画幅胶片摄影机。

“胶片拥有原始色彩特质，色彩层次过渡无限细腻，不会被拆解成数字编码。这种成像技术，最大程度还原了人眼的视觉观感。”

工作中的克里斯托费·诺兰。在诺兰导演身前的或许就是 IMAX 第二代胶片摄影机，和 9802 灰色外壳相比，黑色的机身尤为明显。

诺兰还说道：“胶片的成像逻辑与人眼视觉高度契合，尤其色彩、灰度及黑白明暗的呈现效果，精准复刻了人类肉眼所见的真实画面。”

工作中的克里斯托费·诺兰

最终拷贝完成调色后，胶片会经过药液冲洗、风干处理，随后便可送往配备 70 毫米放映设备的影院上映。

诺兰导演在通过取景器观看画面效果

放映

目前全球仅有 41 家影院可放映该规格胶片，精通此类胶片放映操作的技师也十分稀少。多数观众只能观看胶片数字化转录版本，观感依旧震撼。摄影与电影爱好者若有机会，务必前往模拟胶片影厅，一睹这部里程碑式影片的原貌。

《奥德赛》中的三位主要学号。左起：吉米・冈萨雷斯饰演刻甫斯，马特・达蒙饰演奥德修斯，海梅什・帕特尔饰演欧律洛科斯

噪音控制

主演马特・达蒙谈及 IMAX 摄影机时坦言：“这款设备运转噪音极大。若是拍摄细腻温情的戏份，一年前根本无法实现，噪音干扰问题难以规避。”

由于 IMAX 胶片摄影机运行时的巨大噪声会影响到演员的表演，同时也会影响录音师拾音，所以 IMAX 为诺兰专门开发了这个隔音罩，用以隔绝噪音。从这张照片中出现的挑杆我们可以推测，这个定制的隔音系统确实降低了噪音影响

为此诺兰向 IMAX 公司提出研发低噪摄影机的需求，最终定制出基斯利型 IMAX 摄影机，整部影片均依托该设备拍摄。这款摄影机目前陈列于洛杉矶 IMAX 总部对外展出。

《奥德赛》拍摄现场。在现场中可以看到 IMAX 的这个巨大的隔音罩，和固定在隔音罩上的取景器

采访视频

如果你对《奥德赛》的拍摄幕后感兴趣，不妨看下这段采访视频。

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