深度访谈：索尼 FX5 函待解决的问题

日前，索尼横滨总部的产品策划山田亮司、江间拓郎在接受媒体采访时就 FX5 的 V2 固件、机身取消拍照模式、电子取景器与 XLR 音频手柄无法同时安装的取舍、变形镜头相关功能限制，以及 FX 系列相机型号数字在用尽后索尼的后续命名方案等问题回答了记者。

索尼 FX5 是 FX 系列首款支持 OpenGate 全开画幅录制、机内支持 16bit X-OCN RAW 的摄影机。新机搭载全新研发 1660 万像素全堆栈全画幅传感器，配备内置 AI 运算单元的 BIONZ XR2 影像处理器，拥有 800、4000、12800 三档原生 ISO。但参数背后的设计思路此前并未对外披露，这也是我们专程前往横滨采访的核心目的。

从零打磨的电影化影像质感

山田开篇表示，参数表并不是这款机型最值得关注的部分。他介绍，索尼 Cinema Line 产品理念建立在两大核心：影像风格、操控体验。这套标准最早在 2021 年 FX3 上确立。FX3 后续的落地场景远超索尼最初预想，不仅大量大型院线剧组将其与 VENICE 搭配使用，同时广泛应用于直播活动与新闻摄制。

猜猜哪个是 FX3，哪个是 FX5？

对于 FX5，索尼的目标并非打造一台放大版 FX3，而是完善 Cinema Line 产品矩阵中定位更完整的机型。山田坦言，研发中最难的工作，恰恰是无法体现在规格表上的影像风格调校。他带领团队连同工程师回归原点，重新研究电影创作理念、影视行业发展历程，思考影像画质对于创作者真正的意义。

索尼本身早已拥有公认出色的成像底子，因此团队向全球摄影指导抛出更深一层的问题：现有影像优势是什么，还有哪些地方能够优化？工程师走访多国 DP，邀请摄影指导开展内部研讨，随后投入长时间反复调试画面。影像风格调校无法只用量化数据衡量，这也是山田希望专门就此展开交流的原因。而另一大挑战，则是在实现全部升级的同时，维持机身尺寸与前代产品基本持平。

V2 固件最早 8 月上线

山田确认：固件 V2 计划于 2027 年 8 月之后推送。

大量 FX5 核心高阶功能依赖这次固件更新实现：OpenGate 5K120p X-OCN、OpenGate XAVC 录制、全画幅 5K120p RAW、裁切全画幅模式下 4K240p 高速拍摄。

全新 X-OCN C1、C2 编码则新机发售即可直接使用。

被问及更新周期为何如此漫长，山田解释瓶颈不在于代码开发，而是大规模测试与工作流验证。索尼希望用户可以在各类复杂工况下稳定、顺畅使用新增功能，评估范围覆盖整套后期流程，不只是单纯录制功能。

他同时表示，公布确切时间路线图，也是回应用户长期诉求，创作者一直希望索尼提供固件规划，因此这次选择对外公示，即便这个时间难以让首批购机用户满意。

我们认可这份透明度，同时索尼此前 BURANO、FX6 固件履约记录良好。但如果有人计划购入 FX5 用于高速拍摄项目，制片规划务必按照 V1 版本现有功能制定，影视行业瞬息万变，一年的等待周期很长。

X-OCN C1/C2 下放的可能性

这套全新压缩编码，可以说是本机最为低调却意义重大的革新。山田坦言，传统 16bit RAW 文件体量巨大、后期成本高昂，以往仅能用于大预算项目。索尼开发 FX5 的目标，是让更多创作者能够用上 16bit 色彩，因此必须控制文件体积。

我们评测实测数据可以印证：OpenGate 5K24p 素材，X-OCN LT 每分钟 5.54GB；C1 编码每分钟 4.13GB；C2 编码每分钟 3.34GB。

记者提问：这类新编码是否会移植到其他摄影机？

山田表示无法对其他未发布或在售机型做出表态，但并未完全关闭可能性。如果大量创作者呼吁在其他机型搭载该编码，索尼将会评估。这并非正式承诺，感兴趣的用户可以持续向索尼官方反馈诉求。

电子取景器与音频手柄

FX5 一项颇具争议的设计：新款可拆卸 OLED 电子取景器 DVF-EL1，无法与 XLR-H2 音频手柄同时装配。我们求证这是设计疏漏还是有意取舍，答案是后者。

山田说明：大量用户诉求希望配备专业 EVF 取景器，同时高质量音频录制同样不可或缺。但机身小型化、重量控制被定为最高优先级。这个尺寸的摄影机，常被手持、搭载稳定器，或是整合进大型电影套件。想要同时容纳两套配件，在工程层面难以实现，最终方案优先保证机身紧凑性。

索尼官方文档清晰标注该限制：

XLR-H2 手柄不能和 DVF-EL1 取景器共用。该手柄不兼容 FX3、FX3A、FX30、FX2。取景器安装后会占用多功能热靴，阻挡所有热靴配件。

无拍照模式，固件 V2 新增帧抓取功能

FX5 彻底取消静态拍照功能，索尼对此态度明确。山田解释，Cinema Line 电影摄影机的定位无需照片模式；FX5 沿用源自 VENICE 2、BURANO 的 CineAlta 菜单底层架构，本身没有拍照功能。

团队没有直接移植 Alpha 微单的拍照程序，而是打算重新设计一套适配电影摄制工作流的静态截取方案，研发耗时超出预期。

最终方案是在 V2 固件加入抓帧功能。索尼官方已经公示这项更新，同期上线的还有 X-OCN 最高 240fps 高速录制、3:2 画幅全传感器读取 XAVC S-I 录制、竖拍优化界面。

但目前抓帧输出格式仍未确定。当被问及输出文件是 JPEG 还是类 RAW 格式时，山田表示现阶段无法透露，仅确认会提供某种静态图像格式抓取画面。

变形镜头的功能限制

FX5 原生支持变形镜头监看，出厂内置 1.3x、1.5x、1.6x、1.8x、2.0x 多种拉伸解除选项。

但存在明显短板：在 OpenGate 模式录制 X-OCN 素材时，机身 IBIS 内置防抖无法启用，且所有变形镜头均不支持自动对焦。

全开画幅 5K 是 FX5 主打卖点，如今市面上自动对焦变形镜头持续增多，这套限制对于单兵创作者很难接受。

山田的回应措辞审慎：自新机发布后索尼已经收到大量相关反馈，品牌希望持续和创作者协同完善产品，欢迎大家持续提交功能建议。

对于开放变形模式下 IBIS 防抖与自动对焦支持，山田表示会纳入评估。

可以关闭降噪功能

一个非常实用的细节：FX5 继承 BURANO 的降噪调节菜单，提供高、中、低三档，并且可以完全关闭。

对于降噪，山田偏好中档降噪，他认为该档位在噪点抑制与画面纹理之间达到平衡，值得大家测试尝试。很多创作者习惯直接关闭降噪，后期单独处理胶片颗粒。

索尼 VENICE 系列中的最新机型 CineAltaB，也称 Burano

为何 FX5 实现跨越式升级

江间拓郎全权负责整条 Cinema Line 产品线规划，我们向他提出宏观问题：过去数年 Cinema Line 新品大多是渐进式小幅升级，为何 FX5 一次性落地全开画幅、机内 RAW、高帧率多重重磅特性？是市场倒逼，还是长期规划？

他的回答分为两层：

技术层面：全新传感器 + 处理器硬件平台，为这次跨越式升级创造硬件基础。

战略层面：索尼并不认为小幅迭代是缺点。Cinema Line 的思路，是在统一产品平台上，为创作者提供分层选择。这类专业设备售价不菲，购机用户希望器材拥有长久使用寿命。这也是索尼持续推送固件更新的初衷，让产品与使用者共同成长。

FX5 采用 Big6 标准导航菜单样式

FX3 将与 FX5 同台销售

这套产品策略，也解释了 FX3 将继续在售，和 FX5 并行销售。我们指出两款机型规格差距巨大，江间却不认为 FX3 已经老化。每年持续的固件升级不断拓展 FX3 能力，相关更新工作还会继续。即便 FX5 上市，FX3 在产品序列里依然拥有固定定位，始终存在偏好这款机型的用户群体。

如何解决 FX 序号问题

访谈中我们提出一个有趣的问题：FX2、FX3、FX5、FX6、FX30 悉数登场，江间负责的产品线横跨 VENICE 至 FX30，FX 系列数字命名体系快要用尽。

左起：FX2，FX3，FX30，FX5，FX6，FX9（图中少了一个 FX3A）

江间坦然认同，索尼确实即将用完现有数字编号，需要构思全新命名方案。他同时称这是 “幸福的难题”，代表 Cinema Line 品牌下已经构建丰富的产品梯度；只要市场持续有需求，FX 系列就会持续扩充新品。

基本的 FX5 架构

最后抛出行业常见问题：更大画幅机型何时能够普及、下放给更多创作者？

江间回应：索尼有相关设想并开展研究，但仍有诸多难题亟待解决，首要便是配套镜头生态以及传感器研发。日系厂商对于未发布产品普遍只会给到这类答复，不过这已经不是直接否定。

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