我是纺织非遗人|玉溪小龙茵创始人、玉溪彝族（尼苏刺绣）市级代表性传承人钱晓丽：以产品分级破解非遗供需难题

发布时间：2026-08-03来源：纺织服装周刊网

非遗，是民族的根脉，也是时代的底色。当古老的纺织技艺遇上数字化浪潮，传承不再是博物馆里的静态陈列，而是一场与时代同频的创造性转化。

《我是纺织非遗人》栏目，聚焦纺织非遗领域的实践者、推动者和创新者，记录他们用坚守与智慧，让传统手艺在当代焕发新生的故事。

本期嘉宾：

玉溪小龙茵创始人、玉溪彝族（尼苏刺绣）市级代表性传承人钱晓丽

非物质文化遗产不应只是陈列在展柜中的艺术品，它应当走进寻常百姓的生活。在手工非遗产品与市场化需求之间，如何找到平衡？玉溪小龙茵创始人、彝族刺绣代表性传承人钱晓丽从三个层面分享了自己的实践心得。

产品分级：

让不同层级的非遗产品各归其位

钱晓丽表示，她在产品上做了一套分级体系，根据不同需求和场景进行差异化定位：

第一层：纯手工类（非遗刺绣）——收藏级别

这一类作品属于纯手工刺绣，承载着最原汁原味的非遗技艺，定位为收藏级别的艺术品，具有较高的收藏价值。

第二层：半手工类——让非遗有手工的温度，走进日常生活

将彝族的针法和技艺融入非遗文创产品中，既保留手工的温度，让非遗进入人们的日常起居，又能够经得起市场的检验。

第三层：机绣类——满足大众流通需求

机绣产品适合在市面广泛流通，让更多人能够接触到、使用到带有非遗技艺元素的产品。这类产品走市场化路线，通过电商渠道或伴手礼形式触达普通消费者。

钱晓丽认为，产品的层级分层十分必要，它让非遗不再是"高不可攀"的存在，而是可以在不同场景中满足不同人群的需求。

在采访过程中，钱晓丽举了一个例子：在绣娘队伍建设方面，她通过基地和工坊的合作模式，对绣娘进行系统培训，使其达到一定的技能标准后即可接单。这种"培训+订单"的模式，既保障了产品质量，又为绣娘提供了稳定的收入来源。

走出同质化：

深耕在地文化，做有特色的自己

谈及当前市场环境，钱晓丽直言，市场上同质化问题过于严重。她建议年轻一代的非遗传承人、手工艺者和纺织从业者，应当回归自己的在地文化，深耕擅长的领域，做出真正有特色的产品。在渠道上，她主张多种渠道并行、量力而行，不必盲目追求规模，而是要找到适合自己的路径。

非遗的传承，不只在博物馆和展柜里，更在每个人的日常使用中。让非遗回归生活，才是它最持久的生命力。

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